很多青岛地区的用户及设计师都以为画册设计排版艺术看起来非常简单：选择一种字体，设置尺寸并改变颜色，对吧？错误。事实是，有效画册设计排版还有很多内容需要注意。
画册排版是一种几乎看不见的艺术形式; 如果成功，使内容始终在读者眼中。作为一门学科，它实际上是一种促进行为，也就是说它的存在是为了帮助使画册中的词语和意义成为焦点，为它提供一个更有效的展示平台。
换句话说，画册设计排版必须做到很多，中间没有的钟声，口哨声和掌声。因此，经常被画册设计师误解和滥用并不会令人惊讶，因为他们没有经过专门的如何处理和设置类型的培训。
为了帮助你找到画册排版的伟大之处，除了查看排版教程以了解它是如何完成的，我们列出了设计师在排版时遇到的一些常见的错误，帮助画册设计中如何在自己的工作中避免它们。 。
行距设置引导不足
画册设计中要做到排版领先，如果前导太紧，则会使副本显得紧凑。前导是两条线之间的空间，以原始金属型压力机中使用的铅条命名，以确保线之间有足够的间隙。在诸如Microsoft Word之类的文字处理软件中以及在网络上，它被称为行间距。
简而言之，文字线条间距太小会使复印件感觉太过紧凑并且难以阅读。类似地，间距过大会导致类型线之间断开的感觉。
选择合适数量的行距并没有绝对的硬性规则，但可以根据文本本身的清晰程度做出审美判断。
字间距太大
跟踪是指整个单词或短语之间的字母间距。字间距越大，形成单词的字符在任何一方都有空格。
设计人员通常使用字间距来调整类型，使其完全适合特定的线长，虽然在这些情况下进行小的调整是合适的，但添加太多跟踪会降低副本的易读性和可读性。
一般而言，将默认值保留跟踪（在网络上称为字母间距）将为特定字体提供最佳易读性。如果您使用字体作为标题或显示面，那么将跟踪减少到最多-20的值并不罕见，以使其看起来更重，更像标题而不是未触及的标题。
混乱的行距和字距调整
行距和字距调整是相似但不相同的，设计师可以花费数小时仔细研究他们排版的跟踪和字距。然而，重要的是要理解这两件事并不是同义词。
正如我们上面已经提到的，跟踪处理整个单词或短语中字符之间的间距。字距调整是对两个字符之间特定空间的调整。通常用于使自然周围有很多空白区域的角色更接近临近字符。
一个很好的例子是字母W和A的组合，由于构成其形状的互补角度，它们可以比大多数字体自然地放置它们更靠近。
使用太多的字体样式
太多的字体可能会使您的画册看起来混乱和混乱，设计师犯下的最大错误之一，特别是那些刚接触画册设计的人，都有在画册设计中使用过多字体和重量的倾向。作为一般原则，最佳做法是将一本画册限制为最多包含三种不同的字体。您还应该选择相互补充的字体，请参阅我们完美的字体配对以获得灵感。
当然，在某些画册中需要使用超过三个字体。但是往往引入太多的字体，你会让读者感到不安，并使设计变得脱节。
当在特定字体内使用许多不同的权重时也可以感觉到这种效果，尽管使用具有不同权重的相同字体是可以原谅的。
未能设置合理的段落长度
打印的标题通常将其内容的行限制为最多75个字符这是另一个易读性问题，许多设计师都会犯这样的问题：过长的段落长度使读者难以在下一行找到自己的位置，并且可能妨碍理解。
一般来说，值得从报纸和杂志中获取提示，将内容的行限制为最多75个字符。当然有时候这是不可能的，但是如果你的内容包含多行，你应该尽力限制行长度。
对比度不足
对比度不足会使文本难以阅读，与现代软件提供的许多可能性一样，仅仅因为您可以做某事，并不意味着您应该这样做。其中一个例子是复制的背景与对比度不足，导致难以阅读和理解文本。
这可能是因为类型是使用与背景颜色太相似的颜色设置的，或者因为它位于图像上方的着色半透明背景的顶部。
无论哪种方式，这个错误很容易通过揉眼睛并检查你仍然可以辨认出你的类型的角色来避免（因为这会降低你的色彩感知，并且更容易辨别不同颜色的基本色调）。
大量使用居中文本对齐
如果你有充分的理由，那就只有中心文本画册设计师经常听到的第一件事就是你不应该以文字为中心。我们并不完全同意这种观点; 对于居中文本肯定有时间和地点，明智地使用它可以显着增强设计。然而，新手设计师经常将他们的所有文本集中在一起，试图在他们的设计中创造一种平衡感。这是一个严重的错误，因为对称性既令人不安又难以阅读 - 尤其是在较长的文本段落中。
避免普遍使文本居中，并采用具有粗糙线条的设计的不对称性，或在需要固体复制块的地方使用对齐文本。
句子结束后的两个空格，标点符号后的双空格是一个过时的约定
事实上，这通常不是画册设计师的错，但是值得强调的仅仅是因为其中很多都会渗透到生产中。完全停止（也称为句号或满分）之后的双倍空间是打字机时代的产物，并且（显然）必须避免将下一个字符放置得太靠近而使用的。